Les éditeurs manga

« Petit » billet d’humeur sur les éditeurs manga. Parce que certains font un taf nickel et d’autres…  moins. Et comme c’est pas qu’un billet à charge, y’a même une petite mise en contexte et un petit historique pour certains…

D’abord, posons les bases. Pour moi, un bon éditeur ne se contente pas d’éditer des bouquins ou de sortir un maximum de titres. Ca ne se juge pas non plus au nombre de licences et d’auteurs que contient son catalogue… Et le nombre de licences prestigieuses ou de hits au catalogue, ne mesure pas non plus la valeur d’un éditeur. Exemple : Glénat n’est pas le meilleur éditeur parce qu’il édite Dragonball et One Piece ou encore Meian n’est pas le meilleur éditeur car il a pris le risque de sortir Kingdom. C’est cool oui, couillu certainement, mais ça n’en fait pas forcément de bons éditeurs. Car y’a des éditeurs qui n’ont aucuns hits ou auteurs prestigieux à leur catalogue et qui sont pourtant de meilleurs éditeurs que des poids lourds du marché.

Un bon éditeur est celui qui rassemble plusieurs des qualités suivantes :

• Papier de qualité (blanc, souple, pas transparent)
• Impression nette, sans bavures et bien noire
• Pages ou cahiers correctement collés/cousus
• Rapport qualité et prix correct, en fonction des qualités des 3 premiers points. C’est logique de payer plus si la qualité est là
• Mise en page et adaptation/traduction de qualité:
  • -Lecture fluide
  • -Pas de fautes/coquilles
  • -Travail de mise en page et des onomatopées ne dénaturant pas l’œuvre originale
• Lexiques et/ou clefs de compréhension pour les termes précis et/ou les références culturelles/historiques
• Jaquette de qualité et correctement pliée
• Choix des licences et qualité + variété du catalogue
• Réimpressions régulière
• Rythme de parution régulier (si les tomes VO sont parus)

Car y’a pas que la qualité d’édition qui compte. Un bon éditeur c’est aussi quelqu’un qui respecte son lectorat. En publiant les séries jusqu’au bout par exemple. Même quand elles ne marchent pas… Et en respectant un rythme de parution plus ou moins régulier. Car certains, s’ils vont au bout de la série, ralentissent sérieusement le rythme des sorties en livrant un tome par an, voire tous les 2 ans. Une technique secrète pour lasser le lectorat et qu’il arrête de réclamer la suite?

Un bon éditeur réimprime aussi les tomes en rupture. Et régulièrement! Car rien de plus chiant que de commencer un titre (parfois encore en cours de publication) pour s’apercevoir que le tome X est en rupture partout et qu’il n’y a pas de réimpression d’annoncée…

L’éditeur qui cumule toutes les qualités énumérées plus haut, est pour moi LE super éditeur ! Mais évidemment les critères de chacun son différents, surtout les critères de qualités qui sont très personnels.  Car même si ce que je développe dans ce billet est basé sur des faits objectifs (et vérifiables), ce que je considère comme mauvais peut parfaitement être très bon pour un autre.  Donc y’a forcément des gens qui auront un autre ressenti/avis et le super éditeur de chacun sera différent. Et évidemment je parle que des éditeurs que je pratique et que je connais… Pas de classement entre eux, j’ai procédé de façon empirique, en lisant le billet vous saurez lesquels sont mes petits chouchous…

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Bref, passons au vif du sujet, les éditeurs :

• Panini
  

  Je commence facile avec celui qui fait l’unanimité depuis des années. Mais d’abord Panini c’est quoi? En gros, c’est les gars derrières les autocollants de Coupe du monde et de trucs Disney à coller dans un bouquin. Après avoir dominé les cours de récré et grâce a différents rachats, ils se lancent dans le manga. Et c’est l’exemple parfait de tout ce qu’il ne faut pas faire quand on est éditeur : Papiers et impressions merdiques pour des livres trop chers. Séries stoppées sans préavis, reports de sorties sans communication ou presque, tomes en rupture et pas réimprimés au profit d’une nouvelle édition, j’en passe et des meilleures. Bref , le pire ! Pourtant d’excellents titres au catalogue mais pas ou peu de com autours, rythme de publications qui ralenti etc jusqu’au silence radio puis l’annulation… Si actuellement Panini tente (à nouveau) un come-back, plein de belles promesses et de Mea-Culpa, perso, je reste méfiant car c’est pas la première fois… Selon une insistante rumeur -qui pourrait bien être fondée-, Panini France serait en réalité une boite vide et tout serait décidé et validé par la maison mère en Italie…

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• Pika
  

  Avec un catalogue pas dégueu et pas mal de hits au compteur , Pika fait le job depuis longtemps et fait partie des éditeurs historique et des « poids-lourds » du marché. Par contre niveau qualité c’est pas la même limonade: Papier qui vieillit mal et qui a une fâcheuse tendance à jaunir, fautes/coquilles non-corrigées lors des retirages et des nouvelles éditions, séries qui marchent mal misent au ralenti, tel sont les principaux défauts de Pika. Et si la série marche pas, les tomes ne sont généralement pas réimprimés et tombent rapidement en rupture (et ça profite aux escrocs du net). Faut donc acheter dès la sortie si on les veut. Et si on les trouve, car des fois même a leurs sorties, certains titres sont difficilement trouvables (Qui a dit Kekkaishi et Ah! My Goddess?). Car a ce niveau Pika -qui gére seul sa com’- applique une politique éditoriale étrange; ils n’investissent pas dans un titre qui ne se vend pas. Pas de com’, pas de mise en avant, pas de tentatives de relance, c’est selon eux « du temps perdu »*. Ce qui explique en partie ce que j’ai développé plus haut. Les blockbusters et les séries qui marchent et vendent, par contre sont toujours dispos. Niveau traduction, quelques erreurs à déplorer mais par contre des clefs de compréhension et des lexiques -plutôt bien foutus- en fin de tome plutôt que de l’adaptation à tout prix. Sinon un éditeur passe-partout, ni bon, ni mauvais. Par contre il a l’avantage de sortir régulièrement des versions limitées collectors plutôt cool.

*Mangacast n°73 : Saga Pika, les 20 ans !

• Nobi-Nobi
  

  Si au départ c’est une petite structure spécialisée dans les livres jeunesse Japonais, actuellement Nobi-Nobi ou Pika c’est la même, car ils font tous les 2 partie du groupe Hachette depuis le rachat de Nobi-Nobi en 2016.

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• Delcourt-Tonkam
  

  D’abord clarifions les choses, de base Delcourt et Tonkam c’est 2 éditeurs bien différents. Et Tonkam fait partie des éditeurs fondateurs. même, s’il a été absorbé par le groupe Delcourt en 2014. Au début Tonkam c’est une librairie parisienne célèbre ou on pouvait trouver des comics, des manga VA/VO et tous pleins de trucs importés et inaccessibles pour l’époque. Et en poussant la logique, le magasin devient en 1993 une maison d’édition. Maison d’édition, qui est la 1ere à publié autre chose que de titres issus du Club Do’. Des titres comme Vidéo Girl Aï, Amer Beton ou Bouddah voient le jour alors qu’on est plus habitué à Dragonball ou Nicky Larson… L’éditeur mise sur la qualité plutôt que la quantité et malgré pas mal de défauts, on lui pardonne grâce à l’excellence et la qualité des titres publiés.  Mais depuis sa reprise par le groupe Delcourt, on a désormais affaire un groupe d’édition plutôt passe-partout. Delcourt publie du manga depuis 2002 quand le groupe s’est engouffré dans le boom manga des années 2000. Le catalogue de l’éditeur est riche et plutôt varié et le groupe possèdent des titres plus anciens/patrimoniaux qui valent vraiment le coup. Leur taf éditorial -papier, impression etc.- est plus que correct même si on peut relever des coquilles régulières, quelques erreurs d’impressions et parfois un truc vraiment gros, comme changer la taille des tomes (même pour des titres en  en cours) lors de la fusion Delcourt -Tonkam ou oublier le logo de la série sur la jaquette, mais on ne peut pas vraiment dire que cet éditeur fait des vagues ou suscite énormément de critiques. Si ça réimprime régulièrement les hits du catalogue, genre JJBA, les titres plus confidentiels un peu moins… Heureusement ils ont ressortis (dans une très belle édition) les titres emblématiques de Tezuka qu’ils avaient au catalogue.

Presque 1 cm de différence entre les tomes lors de la fusion Tonkam-Delcourt

• Soleil Manga
  

  Ils sont dans le game depuis longtemps et on leur doit des pépites comme Battle Royale ou Dorohedoro. Mais assez rapidement tout n’est pas rose avec Soleil. Tomes indisponibles, sorties repoussées (qui a dit Dorohedoro?), séries annulées etc. Bref, en résumé on est très proche de Panini pour certains points. Absorbé en 2011 par le Groupe Delcourt, on entend plus trop parler de la branche manga de Soleil qui continue pourtant de publier « mollement » ses titres en cours (je l’ai attendue cette réimpression de Dorohedoro putain!) et publie quelques titres -qui sont vraiment pas ma came-, des trucs « hot » et continue de miser sur tout ce qui tourne autour de Zelda (leurs encyclopédies sont vraiment bien foutues). Pour le reste, c’est la même que Delcourt-Tonkam.

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• Akata
  

  De base, Akata c’est une collection indépendante de Delcourt Manga. Le directeur de cette collection, Dominique Veret (Qui avait aussi créé Tonkam), s’émancipe de Delcourt et crée les éditions Akata en 2013. Même s’il les a désormais quittée. Bref, Akata est un « petit » éditeur qui a choisi de miser sur des choix éditoriaux percutants et des thématiques fortes (LGBT, handicap, WTF P.EX) et plutôt éloignés des titres habituellement publiés ici. Pas de hits à proprement parler à leur catalogue mais toujours un travail soigné niveau édition (bon papier et impression nickel) et une vraie recherche pour proposer des titres différents quelque soit le thème/genre. De toute façon, ils ont tout mon soutien et mon amour pour avoir publié Prisonnier Riku et Bloody Delinquent Girl Chainsaw. Ils essayent de maintenir leur catalogue disponible en réimprimant régulièrement mais ils sont des fois victime du succès soudain d’un titre et ça prend parfois un peu de temps pour qu’un tome en rupture soit disponible. Mais bon c’est pas une grosse structure ça se comprend un peu aussi…

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• Glénat
  

  S’il fait partie des éditeurs historique et qu’il possède clairement les licences les plus rentables du marché, Glénat n’est pourtant pas un très bon éditeur. Avec le volume des tirages de certains de leurs titres, la qualité de leur papier est étonnamment plutôt moyenne, limite mauvaise. Très fin, voire un peu transparent, on aperçoit souvent l’ombre des dessins/textes du verso de la page. Leur éditions Perfect/Deluxe sont moyennes par rapport à la concurrence… Comme Pika c’est pas les derniers à ralentir le rythme d’une série qui ne se vend pas, mais ils stoppent rarement un titre en cours. Ils ont aussi le même souci avec les coquilles/erreurs qui ne sont que rarement corrigées (même si signalées) lors des réimpressions. Quand un éventuel retirage des tomes en rupture de séries misent au ralenti ou qui ne marchent pas, évidemment c’est généralement « ce n’est pas prévu ». Et pour moi, ne pas pouvoir se procurer des titres plus confidentiels -pourtant toujours a leur catalogue, voir en cours de publication- car en rupture, c’est un comble et un non-sens pour le plus gros éditeur du marché. Et pour conclure : les erreurs et les coquilles dans leurs mangas et les polémiques au sujet de leurs choix et erreurs de traductions sont malheureusement un peu trop régulières (Et pas qu’à cause de Furyo Gang, j’en vois déjà venir certains :p).

Coquilles et fautes relevées dans le 1er tome du  coffret Collector de 2001 Night Stories. Le coffret limité a 2001 exemplaires coute 100€ et à ce prix, un peu de relecture n’aurait pas fait de mal…

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• Kurokawa
  

  Branche manga du groupe Univers Poche, Kurokawa a démarré doucement et a su dénicher quelques pépites et même des hits comme Fullmetal Alchemist ou One Punch Man (pour n’en citer que deux), et se hisser petit a petit au niveau des plus grands. Grégoire Hellot (et Fabien Vautrin) son directeur touche à tout, n’étant pas étranger au succès de Kurokawa. Niveau édition et taf éditorial, Kurokawa fait clairement partie du haut du panier. Ils livrent un taf de qualité, ont un catalogue varié et audacieux et ne font pas vraiment de vagues… Niveau disponibilité, on trouve généralement tous leurs titres en cours mais il peut y avoir des ruptures sur leurs long-sellers même si c’est généralement réimprimé.

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• Ki-oon
  

  L’éditeur « parti de rien » et qui a contribué a installer le genre Survival Horreur (qui a dit inondé le marché?) avec des titres comme Doubt, Judge & cie et sur lesquels personne n’auraient misé un Kopek. Et pourtant ça a tellement bien marché que quasi tous les éditeurs se sont engouffrés dans la brèche et ont sorti leur(s) survival(s). Dés le début Ki-oon livre un taf impeccable, -surtout pour un petit éditeur- communique efficacement, innove en faisant des partenariats directement avec des auteurs Japonais sans passer par le circuit classique, lance des tremplin pour éditer des auteurs francophones etc. Petit à petit Ki-oon élargit ses horizons et son catalogue jusqu’a rafler My Hero Academia, un des derniers hits du Shonen Jump. Alors qu’historiquement les titres issus du Jump sont toujours chez Glénat, Kana ou Kazé. Et tout ça, il faut le dire grâce à la qualité de leur travail et un vrai talent pour saisir les attentes et les désirs du lectorat et du respect envers lui.

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• Kana

  Pour moi les meilleurs ! Si leurs papiers et leurs impressions sont plutôt corrects sans être exceptionnels sur leur collection KA01/02, Kana sait mettre les petits plats dans les grands dans des titres plus pointus ou dans leurs éditions spéciales/Deluxes. Leurs titres patrimoniaux sont souvent accompagnés de très intéressante Pré/postface ou d’interviews. Comme Pika, on retrouve des clefs de compréhension ou des lexiques pour les termes spécifiques et/ou contextuels. Le rapport qualité/prix de leurs livres est toujours bon et surtout Kana N’A JAMAIS stoppé une série en cours si elle n’était pas stoppée au Japon. Même si la série ne marche pas du tout, Kana va jusqu’au bout de sa publication. Et de source sûre, ils en ont essuyé des échecs commerciaux et sur des séries longues en plus, comme Inu-Yasha et ses 56 tomes… Et ça, ça s’appelle respecter son lectorat et ne pas juste le considérer comme une pompe à fric. Avec Glénat, c’est surement l’éditeur dont le catalogue est le plus varié et fourni, passant de hits du Jump à des classiques sans oublier les auteurs et titres patrimoniaux ou carrément des paris éditoriaux. Tous les genres sont représentés et en nombre. Et c’est pas le derniers à filer des goodies avec leurs titres, via des actions gratuites (offert à l’achat de) ou des éditions spéciales/collectors.

Le plein de goodies No Guns Life:-T shirt, clearfile, shikshi, poster, offert à l’achat des tomes de la série.

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• Kazé

  Grrr, eux je leur en veux pour avoir stoppé l’édition Deluxe de Black Jack à 4 tomes de la fin, je n’oublierai JAMAIS ! Donc nul, pourri, à chier !  Bon… Au début Kazé c’est un éditeur vidéo mais en 2007, ils rachètent les éditions Asuka et leur catalogue. Asuka devient Kazé et pas mal de séries en cours passent à la trappe. Mais hormis ça, c’est vrai qu’objectivement Kazé fait un taf plutôt correct. Le papier et bien blanc et souple, les jaquettes sont soignées, la trad est généralement fluide et accompagnées de clefs de compréhension quand c’est nécessaire et le tout fait très bien le job mais rien de « waouw ». Et avec un catalogue désormais à tendance plutôt commerciale, en même temps ça s’explique et ça se comprend. Niveau com » Kazé sait mettre un titre en avant peut être même un peu trop parfois (qui a dit The Promised Neverland?) et ne lésinent pas sur les moyens pour le faire… Si les hits sont régulièrement réimprimés et toujours dispo, par contre pour les trucs moins vendeurs (genre Moonlight Act) faut s’accrocher, même si souvent ça finit par arriver. Et ces titres qui « marchottent » voient souvent leur rythme de sortie sérieusement ralenti…

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• Komikku

  A la base, comme Tonkam c’est une librairie parisienne. En 2012 ils se lancent dans l’édition et mise dès le début sur des titres atypiques, plutôt contemplatifs, oniriques ou poétiques et sur un travail soigné. Ils communiquent uniquement via les réseaux sociaux que ce soit pour les sorties, annonces de licences ou de fins de séries (un site web ce serait pas du luxe). Leurs bouquins sont de qualité avec une traduction fluide sur un bon papier avec une belle impression. Niveau disponibilité de leurs tomes, mème si quasi tout est généralement disponible si en cours, mieux vaut acheter à la sortie, car Komikku ne garde pas longtemps les séries terminées au catalogue et elles ne restent pas indéfiniment disponibles. Malgré cette politique éditoriale  » à flux tendu » certaines séries prennent du retard et leurs sorties sont régulièrement repoussés. Et si l’éditeur communique volontiers sur son actu, pour les reports et les longueurs il est un peu moins loquace…

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• Doki-Doki 

  Eux je les aime fort pour 3 choses : Damons, Full-Ahead! Coco et Sun Ken Rock. Doki-Doki c’est la branche manga des éditions Bamboo qui éditent de la Bande dessinée Franco-belge. Et on pourrait grossièrement les résumer comme suit : Très bon dans tout, mais excellent dans rien. Car leur taf est très bon, leur papier très agréable, leur adaptation fluide et soignée mais c’est tout. Rien qui sort du lot ou qui se démarque, il manque ce « petit quelque chose ». Et c’est dommage, j’aimerais tellement pouvoir user de superlatifs parce que j’affectionne cet éditeur… Mention spéciale néanmoins a leurs éditions Deluxe et le taf énorme sur l’artbook de Sun Ken Rock… Pas de gros hits au catalogue, quelques petits succès bien mérités, pas mal de titres de qualités et même quelques petites pépites, on peut dire que Doki Doki sait varier les genres… Leurs titres en cours sont dispos et ils vont au bout de leur séries -même les longues-. Par contre une fois tout publié, ça devient de plus en plus dur de trouver les tomes de leurs titres jusqu’à qu’ils disparaissent définitivement de leur catalogue…

La très jolie Deluxe de Sun-Ken Rock

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• Taifu Comics/Ototo
  

  En fait c’est deux là c’est la même…Créée en 2004 Taifu Comics fait partie du groupe Euphor et publie toutes sortes de manga de manière pas dégueulasse. Je retiens particulièrement leur édition couleur de Cobra. Mais en 2011, ils se spécialisent uniquement dans les titres pour adulte, Ecchi et Hentai et le Yaoi en particulier. Les éditions Ototo sont créées pour continuer a publier des titres tout public. Plutôt connu pour avoir sorti les manga des franchises SAO et Fate, l’éditeur varie les genres en publiant aussi des light-novels et livre un boulot de qualité sur toutes ses publications. Petite page couleurs en début de tome et jaquette de qualité (souvent en vernis selectif) sont la marque de fabrique de ce petit éditeur.

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• Casterman

  On peut les comparer à Doki-Doki, –bon dans tout, mais excellent dans rien– Taniguchi et Tezuka au catalogue en plus. Et pour Taniguchi, ils mettent les petit plats dans les grands avec de très jolies éditions. Avec un catalogue varié, plutôt axé Seinen, Casterman fait le job et le fait bien. Pour le reste, un très bon taf éditorial, des livres de bonne facture et des séries qui vont jusqu’au bout avec un rythme de parution correct. Le tout généralement facilement disponible sauf pour certains trucs…

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• Meian

  Fraichement débarqué sur la marché,  Meian s’est directement fait bien voir en publiant Kingdom, shonen qu’aucun éditeur ne voulait tenter de publier car trop risqué parce que trop long (+- 50 tomes). Comme la plupart des nouveaux acteurs actuels, ils ont opté pour une approche éditoriale et commerciale originale en proposant une formule d’abonnement ou des coffrets intégrale de séries. Le tout largement saupoudré de goodies. Dit comme ça, ça sent la poudre au yeux pour faire avaler un truc merdique. Et bien non, faut avouer que Meian livre de beaux objets, que ce soit leurs livres, leurs coffrets ou leurs goodies. Néanmoins pas mal de coquilles/fautes à signaler dans leurs ouvrages. Hormis ça , beau papier, belle impression, jaquette de qualité (avec lettres d’or pour Kingdom) sont au rendez-vous.

La formule d’abonnement à Kingdom

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Les éditeurs qui suivent sont moins « grand public » et vise un lectorat précis. Ce sont de toutes petites structures donc, ils sortent un peu du cadre et des circuits commerciaux classiques avec des tirages plus réduits et une moins grande distribution et donc une plus faible disponibilité.

• Isan Manga

  Il n’y a qu’un mot pour résumer objectivement un manga de chez isan ; BIJOU ! Car les manga de cet éditeur sont magnifiques et clairement destinés à un public plus agé. De part la qualité de l’objet mais aussi par les titres publiés qui sont plus destinés a des 30/40tenaires qu’a un jeune public. Et par le prix. Car les manga Isan sont chers quand on les compares aux autres éditeurs mais ils sont incomparables. Car la qualité ça se paye, surtout quand elle est au rendez-vous. Ce qui est le cas ici, avec des couvertures rigides et soignées pour des livres grand format. Cahiers de papier doux et épais de grande qualité, cousus avec le petit signet en tissus rouge qui va bien. Un travail du niveau des plus beaux livres d’art ou d’éditions prestigieuses. Et souvent leurs ouvrages sont accompagnés de très intéressantes préface ou postface qui permettent encore de mieux saisir l’importance de l’œuvre ou le contexte dans lequel elle a été écrite par exemple. Du très beau travail de passionnés et de superbes objets.

La qualité d’un livre de chez Isan Manga

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• Le Lézard Noir

  Comme Isan, leurs livres sont destinés à un public plus adulte, de part leurs prix mais surtout de part leurs thèmes ! Car le Lézard Noir est spécialisé dans les titres vraiment atypique avec des genres aussi pointu que l’Ero-Guro. Ici un taf de qualité pour un public exigeant et qui sait ce qu’il veut. Couverture rigide, beau papier et belle impression, c’est a peine moins classe qu’un Isan mais aussi un peu moins cher. Traduction de qualité et légendé, en plus leurs ouvrages sont souvent accompagnés de Pré/Postface.

La qualité d’un Le Lézard Noir

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• Cornélius

  Plutôt spécialisé dans les titres et auteurs patrimoniaux, y’a deux types de manga Cornélius; ceux a couverture rigide et ceux a couverture souples. L’ intérieur est le même dans les 2 cas avec une impression noire, nette et sans bavures sur un papier bien blanc et épais. Perso je trouve leurs choix de typos un peu désuets.

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• Black Box

  Assez rapidement, Black Box opte pour un modèle économique original; le financement participatif. Et dans son approche la plus basique; objectifs, packs spéciaux avec bonus/avantages etc. Et ça marche. En même temps, ils sondent aussi le public et sont très à l’écoute de leurs demandes. Black Box publie des classiques comme Goldorak ou Cobra mais aussi des auteurs plus confidentiel. Pourtant leurs livres sont chers pour ce qu’ils sont. A peine plus grand qu’un format standard, ils ne possèdent pas de jaquette flottante et ont une couverture souple. Si le papier est bien blanc, il est aussi transparent et il n’est pas rare de voir le verso de la page en transparence. Comme ils sont tirés en petites séries en fonction du financement, leurs titres  ne sont évidemment pas disponibles éternellement. Le truc frustrant avec cet éditeur, c’est de voir que régulièrement ils proposent des packs a prix cassé de leurs séries. Ce qui peut sembler cool, mais quand le modèle économique est basé sur le financement participatif, ça fait un peu « mal au cul » de voir le truc qu’on a payé plein pot -et contribué à financer- à moitié prix. Car si on avait pas payé dès le début, y’aurait pas de packs a prix réduits. Ça en plus de quelques polémiques à propos de promesses non tenues, de problèmes de livraisons, de problèmes de droits, d’attitude sur les réseaux sociaux, font que cet éditeur -plutôt confidentiel- divise.

Exemple de titre publié grâce au financement participatif et bradé a + de 50% par Black Box

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Conclusions:

On vient de le voir, le travail et la qualité des éditeurs est aussi large et varié que les choix en matière de manga. Et donc y’a à boire et à manger. Le seul soucis c’est qu’on choisi les titres qu’on achète MAIS pas l’éditeur qui les publient. On se retrouve donc « obligé » de filer son fric à des éditeurs qu’on n’aiment pas forcément ou avec lequel on n’a moins d’affinités pour acquérir un truc. Et a pester quand une série qu’on attendait arrive dans la besace d’un éditeur qu’on aime moins… Evidemment le mieux serait que tous les éditeurs aient les mêmes standards de qualité et la même politique éditoriale (haute de préférence), mais c’est une utopie tellement éloignée des réalités et des politiques commerciales.

Car les éditeurs restent avant tout des entrepreneurs qui ont une boite à faire tourner et des réalités économiques à respecter. Ca n’excuse évidemment rien mais ça permet de relativiser un peu… Car la passion rentre malheureusement trop rarement en ligne de compte dans ces cas-là,  même si c’est clairement le cas pour certains éditeurs. Et donc il n’est pas étonnant de constater que la plupart des mauvais élèves font aussi partie des « poids-lourds » du marché et que les plus petites structures livrent généralement un taf plus qualitatif avec un plus grand respect du lectorat. Et c’est aussi parfaitement logique, car comme ils ne peuvent pas compter sur un énorme volume de ventes, ils doivent fidéliser et contenter au maximum leur lectorat. En le respectant et en lui fournissant un produit de qualité notamment…

Et objectivement c’est ces petit éditeurs et ceux qui livrent un taf de qualité qui méritent le plus le soutien (et le fric) des lecteurs plutôt que les grosses machines. Mais voilà, le lecteur (et moi le premier) est faible et est généralement plus appâté par un titre ou un auteur que par un éditeur… Car les éditeurs le savent qu’on continuera un titre en cours, même si la qualité éditoriale baisse, que la traduction soit foireuse ou que les prix flambent… On gueulera et on râlera sur les réseaux mais pour la plupart on achètera quand même.

Mais bon, il parait qu’être conscient du problème, c’est déjà faire un pas vers sa résolution…

Et vous ? C’est lequel votre éditeur préféré? Pourquoi, comment? Je serais ravi de lire vos préférences…